Cinderella bertukar 75: bagaimana selipar puteri dan kaca menghidupkan semula Disney

Sama seperti impian Cinderella ditetapkan pada tengah malam, syarikat Walt Disney menghadapi momen tengah malamnya sendiri pada tahun 1947, bergelut di bawah hutang kira -kira $ 4 juta selepas kekecewaan kewangan Pinocchio, Fantasia, dan Bambi, sebahagian besarnya disebabkan oleh Perang Dunia II dan cabaran lain. Walau bagaimanapun, terima kasih kepada rayuan puteri yang dikasihi ini dan selipar kaca ikoniknya, Disney dapat mengubah nasibnya, menghalang akhir warisan animasinya.

Hari ini, pada 4 Mac, ketika kami merayakan ulang tahun ke-75 pelepasan luas Cinderella, kami mempunyai keistimewaan bercakap dengan beberapa orang dalam Disney yang terus menarik inspirasi dari kisah klasik yang kaya dengan klasik ini. Kisah Cinderella bukan sahaja menghidupkan semula kedudukan kewangan Disney tetapi juga bergema dengan dunia pasca perang yang memerlukan harapan dan pembaharuan. Ia adalah naratif yang menggema perjalanan Walt Disney sendiri, yang menghadapi banyak cabaran sebelum mencapai kejayaan.

Untuk memahami kepentingan Cinderella, kita mesti terlebih dahulu meninjau kembali kejayaan dan percubaan Disney sebelum ini. Pada tahun 1937, Disney mengalami momen tuhan dongeng dengan pembebasan Snow White dan Tujuh Kerdil, yang menjadi filem paling tinggi pada waktunya sehingga ia dilampaui oleh Gone With The Wind dua tahun kemudian. Kejayaan ini membolehkan Disney untuk menubuhkan studio Burbanknya, masih ibu pejabatnya hari ini, dan menetapkan pentas untuk filem -filem ciri animasi masa depan.

Walau bagaimanapun, filem -filem berikutnya, Pinocchio pada tahun 1940, Fantasia, dan Bambi, walaupun pujian dan anugerah kritikal mereka, termasuk kemenangan Pinocchio untuk Skor Asal Terbaik dan Lagu Asal Terbaik, tidak menanam dengan baik secara kewangan. Wabak Perang Dunia II pada tahun 1939 memainkan peranan penting dalam kegagalan ini, memandangkan pasaran Eropah Disney dipotong, sangat mengehadkan pengedaran dan hasil filem.

"Pasaran Eropah Disney kering semasa perang dan filem-filem tidak ditunjukkan di sana, jadi siaran seperti Pinocchio dan Bambi tidak berfungsi dengan baik," jelas Eric Goldberg, pengarah bersama Pocahontas dan animator utama pada Genie Aladdin. "Studio itu kemudiannya dipilih oleh kerajaan AS untuk menghasilkan filem-filem latihan dan propaganda. Sepanjang tahun 1940-an, Disney beralih untuk membuat apa yang mereka panggil filem pakej, seperti membuat muzik lombong, keseronokan dan masa yang bebas, dan masa melodi.

Filem pakej adalah koleksi kartun pendek yang disusun menjadi filem panjang. Disney menghasilkan enam daripada ini antara siaran Bambi pada tahun 1942 dan Cinderella pada tahun 1950, termasuk Saludos Amigos dan tiga Caballeros, yang merupakan sebahagian daripada dasar jiran AS yang baik untuk menentang Nazisme di Amerika Selatan. Walaupun filem-filem ini berjaya memecahkan walaupun dan sedikit mengurangkan hutang Disney, mereka bukan ciri animasi penuh Walt Disney yang ingin dicipta.

"Saya mahu kembali ke bidang ciri," kata Walt Disney pada tahun 1956, seperti yang dinyatakan dalam buku Michael Barrier, The Animated Man: A Life of Walt Disney. "Tetapi ia adalah masalah pelaburan dan masa. Ciri kartun yang baik memerlukan banyak masa dan wang. Saudara saya, Roy dan saya mempunyai screamer ... Ia adalah salah satu kesilapan besar saya ... Saya berkata kita akan pergi ke hadapan, kembali ke perniagaan, atau membubarkan dan menjual."

Menghadapi kemungkinan menjual sahamnya dan meninggalkan syarikat itu, Walt dan Roy Disney memutuskan untuk mengambil risiko yang signifikan dengan melabur dalam ciri animasi utama pertama mereka sejak Bambi. Perjudian ini diletakkan di Cinderella, yang berkongsi persamaan tematik dengan Snow White yang berjaya dan dilihat sebagai cerita yang dapat menawarkan harapan dan kegembiraan kepada Amerika pasca perang.

"Walt sangat baik untuk mencerminkan masa, dan saya fikir dia mengenali apa yang diperlukan oleh Amerika selepas perang adalah harapan dan kegembiraan," kata Tori Cranner, pengurus koleksi seni di Perpustakaan Penyelidikan Animasi Walt Disney. "Walaupun Pinocchio adalah filem yang sangat indah, ia bukan filem yang menggembirakan dalam cara Cinderella. Dunia memerlukan idea bahawa kita boleh bangkit dari abu dan mempunyai sesuatu yang indah berlaku. Cinderella adalah pilihan yang tepat untuk masa itu."

Cinderella dan Disney's Rags to Riches Kisah

Sambungan Walt Disney dengan Cinderella bermula pada tahun 1922, ketika dia mencipta filem pendek semasa dia di Laugh-O-Gram Studios, dua tahun sebelum menubuhkan Disney dengan Roy. Cerita ini disesuaikan dengan versi 1697 Charles Perrault, yang mungkin berasal dari cerita yang diberitahu oleh ahli geografi Yunani Strabo antara 7 SM dan AD 23.

"Snow White adalah seorang gadis kecil yang baik dan sederhana yang percaya untuk menginginkan dan menunggu putera yang menarik untuk datang," kata Walt Disney, seperti yang dipaparkan di Disney's Cinderella: Pembuatan Ciri Khas DVD Masterpiece. "Cinderella, sebaliknya, lebih praktikal.

Walaupun kesusahan dan penganiayaannya oleh ibu tiri dan stepsisters yang jahat berikutan kehilangan ibu bapanya, Cinderella kekal sebagai watak yang kuat dan ditentukan. Perjalanan Walt Disney dari permulaan yang rendah hati, penuh dengan kegagalan dan cabaran, mencerminkan kisah Cinderella, yang didorong oleh mimpi yang tidak berbelah bahagi dan etika kerja.

Walt cuba memulihkan kisah Cinderella pada tahun 1933 sebagai simfoni yang bodoh, tetapi skop projek berkembang, yang membawa kepada keputusan pada tahun 1938 untuk membangunkannya menjadi filem ciri. Ia mengambil masa satu dekad untuk membawa Cinderella ke skrin, kerana perang dan faktor -faktor lain, yang membolehkan filem itu berkembang menjadi klasik yang dikasihi yang kita tahu hari ini.

Kejayaan Disney dengan Cinderella boleh dikaitkan dengan keupayaan mereka untuk mengubah dongeng tradisional ke dalam cerita yang menarik secara universal. "Disney mahir mengambil dongeng ini dan menambah putarannya sendiri, menyebarkannya dengan rasa, rasa hiburan, hati, dan semangat," kata Goldberg. "Dia membuat cerita -cerita ini menyeronokkan untuk semua penonton, memodenkan mereka dan memastikan rayuan mereka yang abadi."

Kemasukan kawan -kawan haiwan Cinderella, seperti Jaq, Gus, dan Burung -burung, memberikan bantuan komik dan cara untuk Cinderella untuk menyatakan diri sebenarnya. Ibu bapanya, yang direka bentuk semula oleh animator Milt Kahl menjadi lebih relatable dan bumbling, ditambah dengan daya tarikan filem. Adegan transformasi ikonik, di mana kepercayaan Cinderella dalam impiannya membawa kepada malam yang ajaib, kekal sebagai salah satu momen yang paling terkenal di Disney.

Animasi transformasi pakaian Cinderella, dikreditkan sebagai kegemaran Walt, telah direka dengan teliti oleh legenda Disney Marc Davis dan George Rowley. "Setiap kilauan tunggal ditarik tangan pada setiap bingkai dan kemudian dicat tangan," kata Cranner. "Ada saat yang sempurna di mana semua stardust memegang sebelum jatuh, mewujudkan kesan ajaib yang memegang nafas anda sebentar."

Penambahan selipar kaca pecah di akhir filem, inovasi Disney, menekankan kekuatan dan agensi Cinderella. "Cinderella bukan cipher," kata Goldberg. "Dia mempunyai keperibadian dan kekuatan. Apabila ibu tiri memecahkan selipar, Cinderella mendedahkan yang lain yang dipegangnya, mempamerkan kawalan dan kepandaiannya."

Cinderella ditayangkan di Boston pada 15 Februari 1950, dan telah melepaskannya pada 4 Mac, menjadi kejayaan segera. Ia mencatatkan $ 7 juta pada anggaran $ 2.2 juta, menandakan prestasi kotak pejabat terbaik Disney sejak Snow White dan memperoleh tiga pencalonan Anugerah Akademi. "Apabila Cinderella keluar, pengkritik memuji ia sebagai kembali ke Walt Disney," kata Goldberg. "Ia membawa studio kembali ke ciri -ciri naratif, membuka jalan untuk klasik masa depan seperti Peter Pan, Lady dan The Tramp, Sleeping Beauty, 101 Dalmatians, dan The Jungle Book."

75 tahun kemudian, sihir Cinderella hidup

Hari ini, pengaruh Cinderella tetap kuat di dalam Disney dan seterusnya. Istana beliau adalah ikon utama di Walt Disney World dan Tokyo Disneyland, dan kisahnya terus memberi inspirasi kepada filem -filem Disney moden. "Apabila kami menghidupkan transformasi pakaian Elsa di Frozen, kami mahu ia menyambung terus ke Cinderella," kata Becky Bresee, animator utama di Frozen 2 dan Wish. "Warisan Cinderella dapat dilihat dalam kilauan dan kesan, menghormati kesan filem -filem yang berlaku sebelum ini."

Sumbangan sembilan lelaki tua dan Mary Blair terus memperkayakan rayuan visual dan naratif Cinderella. Seperti yang kita fikirkan pada warisan filem ini, Eric Goldberg merangkumi kepentingannya: "Perkara besar tentang Cinderella adalah harapan.